Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Eclipse

Вместо предисловия

Яндекс.Метрика

Главные темы статей журнала

 

Всё о колокольном звоне

 

История музыкальной культуры

 

Видео записи колокольных звонов и их партитур

 

Русские композиторы

 

Колокола и китайская музыкальная культура

 

Российские музыканты

 

Технические вопросы обеспечения колокольных звонов

 

Зарубежная музыка и музыканты

 

Запись партитур и моделирование колокольных звонов

 

Синтезатор АНС, дискография АНС и Евгений Мурзин

 

Легендарный звонарь Константин Сараджев

 

Творчество Чеслава Немена и Циприана Норвида

 

На Китайском Патриаршем подворье

 

Музыка и музыкальная наука России после Октября
(Арсений Авраамов, Леонид Сабанеев, Николай Гарбузов и другие)

 

Парк львов "Тайган" и другие проекты Олега Зубкова

 

Информационные технологии, социология, образ жизни

 

 

 

Литература, история

 

delimiter

Ежели вам милее чёрный текст на белом фоне, используйте параметр "format=light", например,
https://snowman-john.livejournal.com/56562.html?format=light

Collapse )

My face

Запись и публикация колокольных звонов - для начинающих

Яндекс.Метрика

Хочу поделиться опытом непрофессионала по записи и сведению звучания колокольных звонов и публикации видео в Сети, поскольку, на мой взгляд, небольшой ликбез для любителей звона, оказавшихся на колокольнях со средствами записи звука и видео в руках, совсем не будет лишним.

звуковое давление на колокольне
116,9 дб на Китайском подворье 
звуковое давление на колокольне
  125,3дб на колокольне Данилова монастыря

 

Плохое (неподходящее) оборудование для записи

На колокольнях, оснащённых достаточно мощным набором колоколов, звуковое давление при звоне во все колокола превышает 110 дб - на снимках выше примеры замеров на колокольнях Данилова монастыря и Китайского подворья в Москве, наборы в 27 и 5 тонн соответственно. Дешёвые диктофоны и популярные нынче смартфоны не справляются с такой нагрузкой, тем более что в абсолютном их большинстве нет ручной настройки чувствительности микрофона или она в ограниченной форме доступна через "инженерное меню", о котором многие и не подозревают. Поэтому часто на записи в пиковых значениях мы слышим грохот и треск, в остальных местах мутный звук со слабой детализацией, всё сливается в единый комок псевдо-колокольного шума.

Перегрузки при записи звука

Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве

Размещение оборудования для записи

Наличие специального оборудования - профессиональные диктофоны, рекодеры, инструментальные микрофоны - не гарантирует качественной записи, потому что очень многое зависит от их размещения. На картинке ниже треугольниками отмечены точки, где я тестировал размещение диктофона/микрофонов на колокольне Китайского Патриаршего подворья в Москве. Профессиональный акустик и без тестов аргументированно забракует большую часть позиций, но мне было интересно услышать своими ушами и дать послушать результат друзьям с тонким слухом. Кому-то может показаться странным, что хуже всего записывать большой колокол под большим колоколом, но тому есть очевидное физическое объяснение - волны от противоположных краёв гасят друг друга в центре. Если разместить микрофоны рядом с отражающими поверхностями - в углу, у стены, на полу или даже на широком подоконнике - пропадает детализация, теряются высокие частоты, звучание "мутнеет". Аналогично, если микрофоны поднять выше арок - под куполом в отсутствии свободного пространства в окружении отражающих поверхностей они получают слишком много отражённого звука, в результате "ватный" звук.

размещение микрофонов на колокольне, запись звонов

Collapse )

My face

Древние китайские колокола - введение в историю и акустику

Types of ancient Chinese bells - Ling, Nao, Zheng, Yong-Zhong, Niu-Zhong, Bo. Типы древних китайских колоколов - лин, чжэн, чжон, юн-чжун, ню-чжун, бо

Яндекс.Метрика

В моих выступлениях с лекциями о колоколах и колокольном звоне на Руси периодически возникает вопрос о колоколах иных культур и религий. Поскольку лекции проходят в клубе "Жар Птица" Китайского Патриаршего подворья (г.Москва), а Китай, по-видимому, был первым местом на земле, где металл ценили за его акустический потенциал и в конечном итоге использовали для изготовления музыкальных инструментов, я углубился в историю древних китайских колоколов. В этой публикации я представляю серию статей в которых изложены результаты моей работы.

Nao Bell, Shang dynasty (1600–1046 B.C.). Колокол Нао, династия Шан (1600–1046 до н.э.)  Chunyu bell, ancient China. Колокол чунью, древний Китай  Nao bell, Ancient China. Колокол Nao, древний Китай
Niu-zhong bell, Eastern Zhou dynasty, early Warring States period (475–221 B.C.). Колокол ню-чжон, Восточная династия Чжоу, ранний период Воюющих царств (475–221 до н.э.)  Young bell, impact points (Shanghai Museum). Колокол юн-чжун, точки удара (Шанхайский музей)  Bo bell, Western Zhou dynasty (1046 – 256 B.C.). Колокол Бо, Западная династия Чжоу (1046 – 256 до н.э.)

Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве !

Статьи
Эволюция традиционных колоколов древнего Китая (часть 1) и
Эволюция традиционных колоколов древнего Китая (часть 2)

представляют историю колоколов примерно от 2000 до 500 года до н.э. За этот период произошла эволюция от примитивных сигнальных колоколов военного назначения (колокольчик лин из чистой меди из гробницы 3296 в Таоси, Сянфэнь (Шаньси), датируется примерно 2000 г. до н.э.) через колокола лин (ling) и нао (nao) к колоколам юн-чжун (young-zhong) и ню-чжун (niu-zhong) и более поздним колоколам бо (bo). Помимо этого существовали ещё колокола чунью (chunyu), которые  нельзя генетически связать с каким-либо другим древним типом китайских колоколов. В процессе эволюции произошло революционное открытие феномена двухтоновости - создании колокола при ударе по которому в две разные точки воспроизводятся два разных тона, которых разделяет чистый музыкальный интервал, как правило большая или малая терция. Так колокола из источников мелодичного звенящего шума превратились в подлинные концертные инструменты из которых стали создаваться, что очень важно, гармонически согласованные колокольные наборы! Сначала это были небольшие наборы от трёх до восьми колоколов - 24 различных тона, выстроенных в гармонический звукоряд уже обеспечивал возможность для исполнения сложных музыкальных произведений. Но подлинной вершиной практического применения технологии литья двухтоновых колоколов стал набор из 65 колоколов обнаруженных в 1978 г. в провинции Хубэй в захоронении князя Цзэнхоу И  (Zenghou Yi), 5-й век до н.э.

Zenghou Yi-07.jpg

 

О физических свойствах этих колоколов рассказывает статья
Акустика древних китайских колоколов
.

Набор состоит из двухтоновых колоколов различных типов юн-чжун, ню-чжун и одного колокола бо, который был подарен князю Цзэнхоу И правителем царства Чу (Chu). Диапазон звучания этих колоколов составляет почти пять октав (!), при этом для извлечения тона определённой высоты этим колоколам требуется металла многократно меньше, чем классическим западным колоколам - их общий вес всего две с половиной тонны. Правда, следует понимать, что это концертные инструменты, не предназначенные для извлечения чрезмерно громких звуков, слышимых на километры. В связи с этим быстрое затухание звучания колоколов также считается достоинством, поскольку позволяет играть быстрые мелодии.

Открытие гробницы Цзэнхоу И явило человечеству материальное воплощение музыкальной теории древнего Китая. Помимо уникального набора из 65 концертных колоколов в гробнице были обнаружены и другие музыкальные инструменты, в том числе каменные колокольчики, древние китайские щипковые цитры, традиционные духовые инструменты и различные барабаны. Найдено более 125 инструментов, в совокупности могущих составить полноценный оркестр. Фактически перед археологами предстала потрясающая энциклопедия китайской музыки, возраст которой два с половиной тысячелетия. Содержимое гробницы представляет собой символ духа того времени, демонстрируя, что самое важное, что царь должен взять с собой в могилу, - это не золото или оружие, а музыка! По мнению многих археологов и историков открытие набора колоколов Цзэнхоу И явилось самым важным археологическим открытием, сделанным в Китае.

Zhong bell set from Zenghou Yi tomb. Набор колоколов из гробницы Цзэнхоу И



Статья
Настройка наборов колоколов древнего Китая: основанная на квинтах и терциях шкала в 12-тоновой системе

посвящена настройке звукоряда набора колоколов набора Цзэнхоу И. В ней показано, что а) базовый (камертонный) тон настройки ансамбля ~ 345 Гц - примерно F41 - 20 центов2 (современный эталон настройки - A4 = 440 Гц), б) в настройке использована шеститоновая стандартная шкала DEFGAC с F#, G#, A#, B, C# и D# в качестве дополнительных тонов, и в) использован ориентированный на терции строй с одинаково темперированными квинтами (~ 696 центов) в серии CGDAE.

Таким образом примерно 2500 лет назад китайцы использовали в музыкальной практике темперацию на квинтах, 12-тоновую систему, базовый тон для настройки оркестрового ансамбля, интеграцию квинт и терций в настройке и предпочтение чистых терций чистым квинтам. Следовательно на этом историческом этапе Китай на 2000 лет опережал Европу не только в литье колоколов, но и в музыкальной акустике.



delimiter

Благодарю за поддержку специалистов Китайского подворья
по китайскому языку и культуре Китая.

1фа первой октавы, используется обозначение нот в научной нотации

2цент — 1⁄100 полутона равномерно темперированного строя


My face

Эволюция традиционных колоколов древнего Китая (часть 1)

Nao Bell, Shang dynasty (1600–1046 B.C.). Колокол Нао, династия Шан (1600–1046 до н.э.) Яндекс.Метрика

Несмотря на часто повторяющееся банальное мнение о том, что музыка - это универсальный язык, не нуждающийся в переводе, музыкальные практики и музыкальный дискурс, по сути, сильно зависят от культуры. Показательный пример - Древний Китай. Хотя настоящих музыкальных композиций периодов Шан и Чжоу не сохранилось, археологические открытия убедительно демонстрируют огромную важность музыки для элит Шан и Чжоу, которые вложили весьма значительные силы в развитие музыкальной культуры. Ценности и принципы, выраженные ритуальной музыкой, оставались центральными для последующей интеллектуальной истории Китая. Эта музыка, считалась наделенной сверхъестественной силой, намного превосходящей ее эстетическую привлекательность: ее звуки были связаны с космологией и, таким образом, с пророчествами. Об этом известно в основном из текстов Позднего Восточного Чжоу. Археология может помочь нам проследить до более ранних времен развитие инструментов и техник, с помощью которых реализовывались такие идеи.

Самые ранние колокола и колокольные наборы

Металлургия, вероятно, изобретена не в Китае, но Китай был первым местом на земле, где металл ценили за его акустический потенциал и в конечном итоге использовали для изготовления музыкальных инструментов. С момента появления современной археологии (примерно столетие назад) в Китае было обнаружено более тысячи колоколов. Процесс, посредством которого колокольчики превратились из звенящих источников шума в настроенные многокомпонентные наборы колоколов, используемых для контролируемого воспроизведения музыкальных мелодий, был долгим и сложным, и он включал в себя две отдельные, хотя и переплетенные нити технологических изобретений: колоколов как таковых и наборов колоколов.
Nao Bell, Shang dynasty (1600–1046 B.C.). Колокол Нао, династия Шан (1600–1046 до н.э.)
Первые колокола были отлиты на севере Китая в период перехода от неолита к эпохе бронзы. Крошечный колокольчик лин (ling) из чистой меди из гробницы 3296 в Таоси, Сянфэнь (Шаньси) (Taosi, Xiangfen (Shansi)), датируемый ок. 2000 г. до н.э. - остается старейшим металлическим колоколом в мире и самым ранним полым литым металлическим предметом в Китае. В Таоси также были найдены керамические предметы подобной формы, которые, возможно, являлись прототипами медного колокола. В течение последующего периода Эрлитоу (Erlitou, I9-17 вв. до н.э.) такие колокольчики были отлиты из оловянной бронзы. Раскопки постоянно увеличивали количество образцов колоколов из типичного поселения Эрлитоу около Лояна (Хэнань) ( Luoyang (Henan)), где они, вероятно, и были произведены. В гробнице 3 в Эрлитоу один такой колокол (найден вместе с извилистым драконом, инкрустированным бирюзой) впервые был восстановлен вместе с нефритовым молоточком; во всех случаях, известных ранее, предметы, предназначенные для удара по колоколам либо утеряны, либо их связь с колоколом не учитывалась в процессе раскопок.

Наборы колоколов, использующие разницу в высоте тона между крупными и более мелкими образцами, засвидетельствованы с периода Позднего Шан (Аньян) ( Shang (Anyang, ок. 1300–1046 гг. до н.э.) и, вероятно, были изобретением Шан. В ту пору они обычно состояли из трех небольших бронзовых колокольчиков нао (nao), которые устанавливались на цилиндрических стержнях юн (yong) отверстием вверх, удары по ним производились деревянными молотками. Хотя различия в высоте тона ярко выражены, распределение нот в этих самых ранних наборах не демонстрирует какой-либо согласованности за исключением того, что иногда два тона в наборе разнесены на октаву. Но даже при этом важность такого изобретения не подлежит сомнению.

Types of ancient Chinese bells - Ling, Nao, Zheng, Yong-Zhong, Niu-Zhong, Bo. Типы древних китайских колоколов - лин, чжэн, чжон, юн-чжун, ню-чжун, бо

Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве !

Нао-колокола предположительно были разработаны на основе более ранних колоколов лин (ling), но когда и где это произошло - и, таким образом, дата и место изначального осмысления концепции набора колоколов - остаются пока неизвестным. Возможно что нао-колокола восходят к периоду Раннего/Среднего Шан (Эрлиган) (Shang (Erligang, примерно 1600–1400 гг. до н.э.), но эта идея остается гипотетической, поскольку до сих пор не было найдено никаких колоколов того времени (это связано с тем, что до сих пор не было обнаружено больших гробниц этого периода, где они, скорее всего, могли бы быть захоронены). Таким образом, на сегодняшний день разрыв между колоколами лин периода Эрлитоу и нао периода Аньян остается незаполненным.

Недавние раскопки увеличили количество трехкомпонентных наборов нао из центрального района позднего Шан в Аньяне (Хэнань) (Anyang (Henan)). Более того, они еще более ясно свидетельствуют о том, что такие нао-наборы довольно широко распространялись по всей территории, находящейся под контролем Аньянского государства.

Timeline (Chronology) of ancient China. Хронология древнего Китая

Collapse )

My face

Акустика древних китайских колоколов

Young bell, колокол юн-чжун (Шанхайский музей)

Акустика древних китайских колоколов

Примерно до конца I в. до н. э. е Древнем Китае в качестве оркестровых инструментов использовались наборы бронзовых колоколов. Как показали исследования, необычная акустика этих колоколов объясняется их конструктивными особенностями

Яндекс.Метрика

В данной публикации я представляю пересказ опубликованной в журнале Scientific American, 256, 94 (1987) статьи китайского исследователя акустики двухтоновых колоколов на примере набора из гробницы Цзэнхоу И (Zenghou Yi), 5-й век до н.э. При этом необходимо отметить, что автор немного путается, когда говорит о «западных» колоколах, имея в виду преимущественно американские колокола, используемые в церквях и карильонах: в статье есть утверждения, что «круглый» церковный колокол звучит одним тоном, затем, что у него есть два тона – «ударный» и «основной», - несмотря на то, что признаётся, что в звуке «круглого» церковного колокола идентифицируется шесть составляющих. Тут следует понимать, что автор статьи оценивает звучание колокола с точки зрения способности исполнять на колоколах мелодии, для чего и были предназначены оркестровые колокола чжун.

В 1978 г. в провинции Хубэй на юге Китая археологи обнаружили набор бронзовых колоколов, который был столь большим, что мог бы полностью занять сцену современного концертного зала. Изготовленный примерно в V в.дон. э., набор состоит из 65 колоколов, чей общий диапазон занимает 5 октав (!), что превышает диапазон большинства современных музыкальных инструментов. Содержание инкрустированных золотом надписей на самих колоколах и удерживающих их опорах свидетельствует о существовании в Древнем Китае развитой теории музыки, нашедшей свое отражение в конструкции и размерах древних оркестровых инструментов. Эта находка археологов и недавние исследования самих колоколов говорят о необходимости пересмотра истории акустики.

Древние надписи на колоколах подтвердили то, о чем современные ученые только начинали догадываться: конструкция колоколов такова, что каждый из них может издавать два звука, отличающихся по высоте. По непонятным причинам искусство изготовления уникальных китайских колоколов и способы игры на них не были переданы последующим поколениям, поэтому все это оставалось загадкой на протяжении более 2000 лет.

В форме колоколов много выдумки и особенностей, которые можно по достоинству оценить лишь в свете требований к проектированию колокола, который должен издавать два звука различной высоты. Исследования набора колоколов, обнаруженного археологами, — их вибрационных характеристик и методов настройки — показали, насколько глубокие представления об акустике имели и китайские мастера, отливавшие колокола, и музыканты. Создание таких колоколов невозможно без теоретических познаний в акустике, которые, как считалось прежде, начали развиваться лишь в конце XVIII в. Однако акустические принципы, использованные в китайских бронзовых колоколах, восхищают акустиков даже наших дней.

Zhong bell set from Zenghou Yi tomb. Набор колоколов из гробницы Цзэнхоу И
НАБОР КОЛОКОЛОВ Цзэнхоу И, правителя одного из китайских царств 5 в. до н. э. Набор состоит из трех рядов колоколов, среди которых колокола ню-чжун, юн-чжун и бо, укрепленные на каркасе в виде буквы L (общий вес 2567кг, длинные рамы - 748 см в длину и 265 см в высоту, короткие рамы - длина 335 см, высота 273 см). Исследователям удалось установить, за счет каких конструктивных особенностей колокола могут издавать два звука различной высоты.

Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве !

В странах Запада исследования по акустике стали проводиться сравнительно недавно. В 1787 г. немецкий физик Эрнст Ф. Хладни установил, что некоторые области вибрирующей пластины остаются стационарными. В своих опытах Хладни использовал песок, который он сыпал на пластину. Стационарные участки вибрирующей пластины получили название «узловые линии». Их распределение отражает моду колебания тела. Каждая так называемая нормальная мода колебания связана с характерной (собственной) частотой колебания, определяющей высоту звука.

В твёрдом теле могут одновременно возникать много мод колебаний, создавая множество частотных составляющих. Составляющая с наименьшей частотой называется основным тоном; высокочастотные составляющие — обертонами. Если ударить по колоколу или защипнуть струну, будут возбуждены все частотные составляющие, однако их амплитуды не будут одинаковыми. Соотношение амплитуд составляющих определяет тембр — музыкальную окраску звука, как комбинация длин волн определяет цвет света.

В 1890 г. Рэлей исследовал колокола на башне церкви в Терлинге (Англия) и произвел эксперименты с несколькими колоколами в своей лаборатории. В колокольном звуке им было идентифицировано шесть составляющих. Рэлей, чьи работы послужили основой для дальнейших исследований акустики колоколов, считал, что колокол может издавать один основной тон. Проводя исследования только в Европе, он не мог предвидеть того, чему могли бы «научить» китайские колокола, изготовленные тысячелетия назад.

Впервые отдельные колокола были обнаружены археологами в Китае в начале 20-го века. В последствии были найдены наборы и целые ансамбли колоколов. К концу 20-го века было обнаружено несколько тысяч древних колоколов и более 50 колокольных наборов. Несмотря на тщательный анализ колоколов, исследователи обратили внимание на то, что колокола некоторых типов могут издавать два звука разной высоты, лишь в 1977 г. Исследовав колокола, обнаруженные в 1978 г. в провинции Хубэй, они окончательно убедились, что эта особенность не случайна.

Collapse )

My face

Настройка колокольных наборов Китая: основанная на квинтах и терциях шкала в 12-тоновой системе

Яндекс.Метрика

Унитарный ансамбль из 65 колоколов способный воспроизводить 130 различных тонов был обнаружен археологами в полностью сохранившемся состоянии в 1978 году в китайской провинции Хубэй в гробнице князя И Цзэна (Цзенхоу И, Zenghou Yi). Находка датируется 433 г. до н.э. и считается одним из самых удачных открытий в археологии. Благодаря благоприятным условиям подготовки гробницы, структуре почвы и скорым заполнением места захоронения естественной водой бронза колоколов сохранилась в целости и сохранности. Колокола звучат так же, как две с половиной тысячи лет назад, и - пока еще - лучше, чем любые копии, сделанные в наши дни. Смотрите статью о его конструктивных и акустических свойствах. Данная публикация основана на статье [1] и посвящена исследованиям системы настройки ансамбля эмпирическими методами, в которых учитывались только данные высоты тона, порядок подвешивания и названия тонов выгравированные на колоколах. Результаты показывают следующее:

  1. базовый тон настройки ансамбля ~ 345 Гц - примерно F41 - 20 центов2 (современный эталон настройки - A4 = 440 Гц),
  2. шеститоновую стандартную шкалу DEFGAC с F#, G#, A#, B, C# и D# в качестве дополнительных тонов, и
  3. ориентированный на терции строй с одинаково темперированными квинтами (~ 696 центов) в серии CGDAE.
Collapse )

My face

Эволюция Предначинательного звона

Moscow_Bell_10-38-03_MG_0927-30_h800.jpg
Яндекс.Метрика

Я уже писал о Предначинательном звоне по 103 псалму. В этой статье хочу показать его эволюцию с момента сочинения и первого исполнения, приведшую к появлению трёх базовых вариантов.
Все варианты исполняются в темпе около 190 четвертей, а основой звона является следующий фрагмент псалма греческого роспева, назовём это фразой:

Благослови, душе моя, Господа / Благословен еси, Господи
Господи, Боже мой, возвеличился еси зело / Благословен еси, Господи
Во исповедание и в велелепоту облеклся еси / Благословен еси, Господи
На горах станут воды / Дивна дела твоя, Господи

Вариант 1, сольный

Помимо традиционных зазвона и короткого финала изначально эта версия состояла состояла из двух фраз, одна исполнялась "во вся", другая - без зазвонных, зато с более активным использованием подзвонных колоколов. Фразы эти разделялись проигрышами двух типов на основе восходящего движения подзвонных и при исполнении чередовались для достижения нужной продолжительности звона. Практика показала, что три таких пары фраз звонятся 7-8 минут, что вполне достаточно для звона перед Всенощной. Если необходимо позвонить тризвон, между этими парами просто следует сделать небольшую паузу - таким образом получается условное разделение звона на три одинаковых части.

Следом возникла идея привнести в звон динамику и в средней части ударять в благовестники вдвое быстрее, заменив целые ноты на половинки - вполне логично завершать звон перед службой более сдержанно, перейдя в третьей части снова на целые. Отлаженная мной система управления позволяет выдерживать такой темп, что непросто. Именно эта версия является современным первым вариантом Предначинательного звона для одного звонаря.

Предначинательный звон по 103 псалму для одного звонаря


Исполнение звона, записано осенью 2020 года

Партитура звона

Пожалуйста, по возможности слушайте в хороших наушниках или на приличной акустике -
звук записан и смикширован качественно, а всякие «встроенные» динамики не способны
показать мощь колокольного звона.

Вариант 2, тризвон для двух звонарей

Затем захотелось позвонить Предначинательный звон вдвоём - второй звонарь на праздничном колоколе со свободным языком, и это стало проблемой, требующей решения. Дело в том, что стандартный темп свободного языка самого большого колокола в нашем наборе примерно 130 четвертей, а звонить надо в темпе 190. Решение было найдено.

Collapse )

My face

Предначинательный тризвон для двух звонарей, решение проблемы взаимодействия

Moscow_Bell_Petrovsky_MG_4443_crop_h1200.jpg
Яндекс.Метрика

Ранее я уже представлял с партитурой "Предначинательный звон" для одного звонаря по 103 псалму. В этой статье я хочу показать его развитие для двух звонарей и на этом примере продемонстрировать нестандартное их взаимодействие в несвойственном для конкретного набора колоколов темпе. Свойственным или стандартным для набора темпом я называю темп, задаваемый большим колоколом при звоне со свободным языком самого большого праздничного колокола. К примеру на нашей колокольне Китайского подворья если принять удары в один край праздничного колокола за целые длительности, а удары в два края за половинки, темп звона будет 128-132 четвертей в минуту - это и есть стандартный темп. Предначинательный звон в размере 4/4 я звоню примерно в темпе 190 четвертей, так что же, позвонить его со свободным языком невозможно?! Попробуем решить эту задачу.

Нетрудно заметить, что 190 примерно в полтора раза больше, чем 128, это и есть ключ к решению. Если два удара в благовестник мы заменим тремя, не превращая их в триоли, то получим нужный темп. У нас три благовестника, и при таком звоне такты заполнятся следующим образом:
103 для 2-х_благ-1.jpg
верхний нотоносец для благовестников, которыми управляет звонарь-солист (первый), нижний для праздничного благовестника, управляемого вторым звонарём. Как видим, получается интересное заполнение партитуры тройками тактов, каждый из которых начинается с удара в другой благовестник, что добавляет в звон разнообразия.

Если же нам потребуется сделать звон более энергичным, можно удвоить частоту ударов и мы получим следующую картину:
103 для 2-х_благ-2.jpg

Таким образом мы получили ещё один стандартный темп для звона со свободным языком, превышающий основной темп в полтора раза. И следует подчеркнуть, что тройки ударов в благовестники (но не триоли!) составляют ритмическую основу звона на 4/4, что также достаточно нетипично.


Исполнение тризвона, записано осенью 2020 г.

Пожалуйста, по возможности слушайте в хороших наушниках или на приличной акустике -
звук записан и смикширован качественно, а всякие «встроенные» динамики не способны
показать мощь колокольного звона.

Collapse )

My face

Концерт колокольных звонов на Китайском подворье 14 октября 2020 г. Все записи.

Концерт 2020-10-заголовок_w1920.jpg
Яндекс.Метрика

Дорогие друзья, публикацией звона в традиции Псково-Печерского монастыря я завершаю работу над монтажём публикацией записей нашего Покровского концерта 14 октября 2020 г. Результаты сгруппированы на youtube в отдельном списке.

Монтаж с четырёх камер я постарался сделать так, чтобы видео могло стать настоящим учебным пособием. Кроме того, некоторые мои звоны представлены с партитурами. Пожалуйста, по возможности слушайте в хороших наушниках или на приличной акустике - звук записан и смикширован качественно, а всякие «встроенные» динамики не способны показать мощь колокольного звона. Ну, и как модно нынче писать на youtube – «ставим лайки, комментируем, подписываемся» straannick smile


Звон в традиции Псково-Печерского монастыря.
А.Богачёв, Н.Бородулина, К.Звонарёва, Ф.Давыдов.

* * *


Концерт колокольных звонов 14.10.2020 на Китайском подворье
при храме святителя Николая в Голутвине, г.Москва

delimiter
2020-10-14_16-42-49_MG_4829.jpg

Другие публикации о концерте




My face

Ксения Звонарёва на Покровском концерте Китайского подворья 14 октября 2020 г.

Концерт 2020-10-заставки_04-Звонарёва без подписи.jpg
Яндекс.Метрика

В нашем традиционном Покровском концерте на Китайском подворье 14 октября 2020 г. приняла участие звонарь храма свв.Бориса и Глеба в Дегунино Ксения Звонарёва.
Представляю два звона в её исполнении.


Праздничный звон

* * *


Борисоглебский звон

delimiter

Звучат 12 колоколов производства АМО ЗиЛ общим весом пять тонн.

Ещё звоны с концерта

Предначинательный праздничный звон для двух звонарей по 103 псалму (с партитурой)
Вариации на тему Юбилейного звона Ростова Великого с партитурой
Шопский звон (с партитурой). Посвящение болгарским друзьям.
Звон на крестный ход.
Звоны Натальи Бородулиной
Звоны Фёдора Давыдова
Звоны Антона Богачёва