?

Log in

No account? Create an account

Вместо предисловия


Да нет тут никакого предисловия.
Однако, если кто захочет что сказать не в комментариях, а просто так -
милости прошу сюда.

Главные темы статей журнала

О синтезаторе АНС, дискографии АНС и Евгении Мурзине

О творчестве Чеслава Немена и Циприана Норвида

Колокольный звон, колокола и Константин Сараджев

О музыке и музыкальной науке России после Октября (Арсений Авраамов, Леонид Сабанеев, Николай Гарбузов и другие)

Александр Николаеви Скрябин

История музыкальной культуры

О зарубежной музыке и музыкантах

Об интернете, социальных сетях и информации.

О российских музыкантах

О фотографии и известных фотографах

 

 

 

Некоторые комментарии ...Свернуть )

Юрский и Пастернак

Когда-то давно в студенческие годы я был потрясён исполнением Сергеем Юрским
стихотворения Бориса Пастернака "Гроза моментальная навек".
Сейчас попытался найти этот вариант, но безуспешно.
То, что помню я, похоже на версию с концерта в зале Чайковского.

Однако, в моих воспоминаниях гораздо больше энергии и экспрессии. В ту пору я чрезмерно энергично пытался подражать Юрскому, и в результате с меня, случалось, слетали очки, а голос потом хрипел или пропадал на время - так я кричал и бесновался, пытаясь походить на Мастера straannick smile То ли я был слишком впечатлителен, то ли, действительно, в ту пору Юрский предпочитал более агрессивную форму подачи стихотворения.

А вот ещё два аудио-варианта

Ежели найдёте в Сети другие версии, присылайте, пожалуйста, в комментариях ссылки на них.

- - -

Вот так в студенческие годы внезапно "аукнулись" мои успехи на школьных конкурсах чтецов straannick smile





This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/70121.html. Please comment there using OpenID.

Интересно, многие ли поймут или хотя бы догадаются что означает этот текст/изображение?

numbered musical notation, Jianpu, Gongche notation, Guqin, score, Гуцинь, ноты, Китай, цифровая нотация
Цифры, иероглифы, точки, вертикальные и горизонтальные чёрточки...

Давайте взглянем на полный двухстраничный текст этого Свернуть )

This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/69744.html. Please comment there using OpenID.

Моя коллекция шаблонов партитур колокольных звонов пополнилась.
Теперь в ней Высоко-Петровский монастырь г.Москвы.
Метод записи и озвучивания колокольных партитур описан в статье
"Компьютерные технологии и колокольный звон: моделирование звонов"

Как обычно, в соответствии с рекомендациями статьи

  • были записаны звучания отдельных колоколов, которые были обработаны, и из них подготовлена библиотека звуков формата sfz;
  • в соответствии с составом колоколов и системой управления колоколами разработана структура шаблона партитуры, проиллюстрированного фотографией системы управления;
  • к шаблону партитуры и редактору партитур подключена библиотека sfz.

Результат на следующем видео. Это и есть ответ на вторую часть вопроса из предыдущей загадки.

 



belfry, bell-ringing, bells, chimes, score, moscow, звонница, Высоко-Петровский монастырь, колокола, колокольный звон, Москва, ноты, партитура, управление, фото
А это съёмка иллюстрации - системы управления :-)

Ранее были подготовлены шаблоны записи партитур для звонниц Китайского подворья при храме святителя Николая в Голутвине, Данилова и Заиконоспасского монастырей г.Москвы.

Дополнительная информация

 




This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/69534.html. Please comment there using OpenID.

Дорогие Шерлоки Холмсы и любители колокольного звона!

Для вас ещё одна загадка: чем это я таким и с какой целью занимаюсь на рабочем месте звонаря?!

Высоко-Петровский_h1200.jpg 

"Улики" для подсказки:

  1. Стоит стул, на нём ничего нет. Зачем он?
  2. Почему ноутбук не на стуле?
  3. Ноутбук к чему-нибудь подключён или нет? Есть ли ещё какие-либо электронные устройства?
  4. Зачем рюкзак? Для чего он? Имеет ли значение модель рюкзака?
  5. Можно ли в таких условиях полноценно звонить?
  6. Что за "палка" торчит справа? Как закреплена?
  7. Я не у себя на колокольне, а в гостях.
  8. Имеет ли значение то, что это происходит зимой?

Этот же вопрос в facebook'е. Там уже немало забавных, но неверных, вариантов straannick smile

И, наконец, после некоторой паузы...

Ответы ...Свернуть )

This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/69158.html. Please comment there using OpenID.

Загадка: послушайте - сколько звучит колоколов?

Мой слух не идеален, и лично я не смог бы ответить на этот вопрос, если бы не звонил сам.
Вот и интересно - могут ли другие?

Ниже на картинке так называемое "звуковысотное" представление записи - spectral pitch display - от программы Adobe Audition.

LS111087_1удар в 4 благ.JPG

Ответ ...Свернуть )

This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/68928.html. Please comment there using OpenID.
Колокольный звон, концерт, фестиваль, колокола, колокольня, Китайское подворье, Голутвин, святитель Николай, колокола, храм, Москва

В этом сообщении впервые представлена полная версия Предначинательного звона храма святителя Николая в Голутвине с партитурой. Я взялся за его сочинение, поскольку убеждён, что для создания звонов можно и до̀лжно использовать церковные песнопения. Удивительно, что среди имеющегося в сети огромного количества записей звонов очень слабо отражена система осьмогласия.

Звон основан на ритмическо-мелодической структуре 103-го (предначинательного) псалма греческого распева, с которого начинается Всенощное бдение.

Использованы следующие строфы:

Благослови, душе моя, Господа / Благословен еси, Господи
Господи, Боже мой, возвеличился еси зело / Благословен еси, Господи
Во исповедание и в велелепоту облеклся еси / Благословен еси, Господи
На горах станут воды / Дивна дела твоя, Господи

Продолжение ...Свернуть )

This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/68776.html. Please comment there using OpenID.
Moscow_Bell_Petrovsky_MG_4443_crop_h1200.jpg

Введение

В своей работе звонарь или группа звонарей управляют определённым набором колоколов. На колокольнях – сооружениях с выраженной вертикальной структурой звонарь, как правило в состоянии одновременно управлять всеми имеющимися колоколами (группами колоколов): в правой руке связка тросов управления зазвонными колоколами (наименьшими и с наиболее высоким основным тоном), под левой рукой тросы управления подзвонными колоколами средней величины и в ногах педали управления благовестниками – наибольшими колоколами с низким основным тоном. На звонницах с большим количеством колоколов или с несколькими ярусами основному звонарю помогают (дополняют звон) другие – как правило, на благовестниках.
Помимо звона, как такового, звонарь участвует в обучении менее опытных звонарей – на колокольне или в специальном учебном классе, а также на этапе формирования набора колоколов – в ответственной работе по подбору гармонически согласованного набора колоколов.
Данная работа посвящена решению следующих проблем, стоящих перед звонарём:

  1. Звонницы предназначены для сопровождения служб в храмах, а не для светских концертов и учебных занятий. Поэтому при отсутствии специально оборудованной учебной звонницы в закрытом помещении звонарю сложно репетировать и расширять свой репертуар, а также заниматься обучением других звонарей.
  2. Звонарям приходится звонить на разных звонницах. Каждая православная звонница уникальна по своему звучанию и составу колоколов. И даже при одинаковом количестве колоколов с идентичной системой управления один и тот же звон при переходе на другую звонницу будет звучать по-другому, что, значительно затрудняет работу звонаря. Таким образом, перед звонарём возникает задача адаптации своего репертуара к различным звонницам и колокольным наборам.
  3. В отличие от католических колоколов православный колокол звучит аккордом, состоящим из нескольких тонов и их обертонов первого порядка (гармоник), в котором в зависимости от силы удара, его резкости и от времени, прошедшего с момента удара доминирование того или иного тона аккорда меняется. Меняется и воспринимаемая на слух высота звучания колокола. Например, после удара в колокол буквально через секунду основной тон его звучания может понижаться на октаву и ниже.
    Данная специфика является причиной распространённого мнения, что запись колокольных звонов нотами невозможна, и, следовательно, инструмент нотной грамоты непригоден для работы звонаря. При этом имеется в виду невозможность передачи нотами адекватного звучания колокола – назовём такую запись «звуковысотной».
  4. Подбор гармонически согласованного набора колоколов является весьма непростой задачей, связанной с длительным натурным тестированием совместного звучания колоколов в месте их отливки/хранения и рядом других организационных сложностей.

Задача данной работы - помочь звонарю такого уникального музыкального инструмента как русская православная звонница в повышении эффективности его повседневной деятельности.

(Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве !)

Продолжение...Свернуть )

This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/68451.html. Please comment there using OpenID.
Запись партитуры колокольного звона в линейной нотации. Score of bell-ringing in a linear notation

Одним из основных приёмов обучения звонам является демонстрация преподавателем на учебной звоннице базовых приёмов звона и учебных или традиционных (в зависимости от уровня обучения) звонов, при этом для иллюстраций часто применяется запись – схематичная или с использованием нотной грамоты – базовых ритмических рисунков в различных группах колоколов. После чего учащиеся выполняют задания на учебной звоннице, а также специфические упражнения в домашних условиях.

В статье "Компьютерные технологии и колокольный звон: моделирование звонов" описана технология нотной записи колокольных звонов и озвучивания партитур на компьютере с использованием оригинальных записей колоколов. Если мы в соответствии с предлагаемыми технологиями создадим библиотеку звуков колоколов учебной звонницы, то сможем усовершенствовать учебный процесс, для чего следует рекомендовать:

  1. разработать для всех изучаемых приёмов и звонов партитуры для учебной звонницы, которые выдаются учащимся по мере продвижения в учебном процессе – как в формате редактора партитур, так и в виде документа;
  2. для каждого звона, кроме простейших, в партитуру добавлять «упражнения для разучивания», которые необходимо отрабатывать прежде, чем приступать к разучиванию звона в целом;
  3. для сложных разнообразных звонов, для целей облегчения разучивания и запоминания, в базовом варианте партитуры важно чётко фиксировать музыкальную форму, а на втором этапе разучивания насыщать его украшениями и вариациями, используя в нотации, например, Ossia-варианты (импровизационный вариант).

Расширение набора методических материалов партитурами звонов и упражнений даёт следующие преимущества:

  1. время занятий, как самостоятельных, так и с преподавателем, используется более эффективно, в результате чего значительно сокращается время начального разучивания звона;
  2. значительно повышается эффективность домашних занятий - в партитуре можно установить любой удобный темп и, проигрывая звон в редакторе партитур, выполнять необходимые упражнения;
  3. тем, кто в состоянии запоминать/визуализировать ноты, а не движения, это поможет запоминанию звона наизусть;
  4. те, кто не обучались музыке и испытывают трудности с использованием музыкальной нотации, эффективней осваивают музыкальную грамоту;
  5. за счёт повышения эффективности/скорости обучения появляется дополнительная возможность развивать искусство импровизации в рамках учебных шаблонов и традиций звона, а также расширить учебные задания, включив в них сочинение собственного звона или вариации к уже существующим;
  6. стимулируется дополнительный интерес к обучению и творчеству – учащиеся могут создавать свои версии звонов и обмениваться ими и обсуждать их не только находясь на звоннице.

При обучении с использованием партитур следует учитывать один негативный момент - привыкание к нотам, что может стать препятствием для звонов не на "своей" звоннице, поэтому звоны лучше разучивать по частям, заучивая их сразу наизусть так, чтобы звонарь в конечном итоге привыкал к визуализации в сознании реальной структуры тросов управления.

(Продолжение темы - использование предлагаемой технологии
при подборе гармонически согласованных комплектов колоколов)

* * *

Публикация подготовлена по материалам моей статьи:
Иванов О. И. Использование компьютерных технологий для моделирования православных колокольных звонов, обучения колокольному звону и подбору гармонически согласованных комплектов колоколов // Философия и гуманитарные науки в информационном обществе. – 2017. – № 3. – С. 101–114.





This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/68140.html. Please comment there using OpenID.
Комплект колоколов. Данилов монастырь. Москва. Ночь

В статье "Компьютерные технологии и колокольный звон: моделирование звонов" описана технология нотной записи колокольных звонов и озвучивания партитур на компьютере с использованием оригинальных записей колоколов. Эту технологию вполе возможно использовать для подбора гармонически согласованных комплектов колоколов.

Рассмотрим взаимодействие Заказчика и Исполнителя в процессе изготовления комплекта колоколов1. Возможны следующие ситуации:

  1. Новая колокольня в новом месте, колоколов нет.
  2. Восстановленная колокольня, колоколов нет.
  3. Новая/восстановленная колокольня с несколькими колоколами, требуется ещё несколько.

При подборе учитываются пожелания заказчика по количеству/весам/основным тонам колоколов и финансовым возможностям, но при этом производится анализ по следующим направлениям:

  1. Исторический и религиозный подход
    1. Какому святому посвящён храм, какие церковные песнопения (мажорные и/или минорные гармонии) связаны с этим святым?
    2. Анализ исторических особенностей. Какие колокола были раньше (веса, основные тоны)? Возможно ли (и нужно ли заказчику) восстановить исторический набор?
  2. Расположение храма. Например, кладбище или место торжественных шествий (минор или мажор)?
  3. Архитектурный подход. Размеры и высота звонницы, размеры пролётов, значительно влияющих на распространение звуков, максимальная нагрузка, которую могут выдержать стены.
  4. Учёт имеющихся колоколов. К анализам 1-3 добавляется анализ звучания уже имеющихся колоколов (спектры звучаний, основные тона и гармоники, звуковое восприятие).

После проведения анализа в соответствии с пп.1-4 и утверждения конкретных характеристик заказываемых колоколов Исполнитель отливает колокола и проводит их доработку для соответствия основным тонам (до четырёх основных гармоник). Нормой допустимой погрешности является 1%, что обусловлено возможностями восприятия человеческого слуха.

На этапе утверждения заказа Заказчику немаловажно представлять конечный результат и в этом ему может помочь предлагаемая технология. Как правило Исполнитель уже имеет отлитые колокола, близкие по звучанию к заказываемым. Заказчик может предварительно взять образцы записей, создать из них библиотеку звуков и промоделировать звучание сочетаний колоколов. Если не существует записей с точным соответствием основному тону, то изменение тона можно обеспечить с помощью современных технологий редактирования исходных записей. Соответствие конечному результату будет не точное, однако, гораздо лучшее, чем моделирование, скажем, с помощью фортепиано.
Аналогичная ситуация имеет место и при покупке колоколов без предварительного заказа из числа уже отлитых. Заказчик вынужден проверять звучание сочетаний колоколов в реальности на месте их отливки или хранения. Однако в данном случае возможно создание библиотеки звуков точно соответствующих звучанию колоколов, а компьютерное моделирование не имеет специфических ограничений натурного моделирования и организационных проблем.

Таким образом во всех возможных ситуациях подбора гармонически согласованного набора колоколов, предлагаемая технология обеспечивает максимальное удобство и точность для достижения желаемого результата. При этом важно отметить, что производитель может максимально облегчить задачу заказчика, заранее подготовив записи образцов звучаний всех отлитых колоколов.

(Продолжение темы - использование предлагаемой технологии
в обучении колокольному звону)

* * *

Публикация подготовлена по материалам моей статьи:
Иванов О. И. Использование компьютерных технологий для моделирования православных колокольных звонов, обучения колокольному звону и подбору гармонически согласованных комплектов колоколов // Философия и гуманитарные науки в информационном обществе. – 2017. – № 3. – С. 101–114.


1 на примере технологического процесса колокололитейного производства АМО ЗиЛ




This entry was originally posted at https://snowman-john.dreamwidth.org/68066.html. Please comment there using OpenID.

Материалы для подвески языка колокола средних размеров

Если бы не название статьи, не каждый, наверное, догадался бы - зачем нужны эти железки. Да и в разобранном виде они слабо ассоциируются со словом "подвеска". Поэтому хочу показать, как я их собирал.

Сначала о цели, которой мне нужно было добиться:

максимально надёжно подвесить язык колокола средних размеров (2-5 тон, вес языка примерно 1/30 веса колокола), обеспечив долговечность подвески, удобство обслуживания подвески, а также удобство управления языком, учитывая, что управление колоколом осуществляется как с педали в закреплённом положении языка, так и в свободном состоянии языка, когда нагрузки на подвеску и особенно сила трения значительно возрастают.

Шаг 1. Подготовка материалов и предварительные замеры

  • Очевидно, что обычные канаты, которые приходится наматывать в несколько слоёв, для этого подходят плохо по следующим причинам: связка оказывает немалое сопротивление при звоне свободным языком, каждый отдельный канат достаточно быстро протирается, контролировать состояние подвески затруднительно - плохо видно состояние каждой отдельной нитки, создаётся иллюзия того, что всё в порядке, в то время, как всё "висит на ниточке". Поэтому я выбрал стропу (ленту), из которой делают автомобильные тросы.
  • Нагрузка стропы на разрыв многократно превосходит требуемую (тонны), наверное, и к трению устойчивость неплохая, но, чтобы исключить эту проблему, я решил положить на кольцо крепления языка "прокладку" из листовой стали, на которую уже подвешивать стропу. Понятно, что стропу в узел не завяжешь, поэтому лучше сделать из неё двойное кольцо, которое зажать металлическими пластинами.
  • Ширина прокладки должна быть чуть больше ширины стропы. В идеале края пластины должны быть слегка загнуты - это видно на фотографиях ниже - что достигается ковкой.
  • Ширина/толщина пластин и количество скрепляющих болтов зависит от нагрузки. В одной пластине надо нарезать резьбу, но для надёжности использовать в креплении и гайки. Поскольку абсолютно точно совместить дырки в пластинах вряд ли получится, диаметр дырок в той пластине, где не будет резьбы, надо сделать на 1 мм больше. На внутренней стороне пластин желательно сделать насечку - для увеличния силы сцепления со стропой.
  • Пластины и прокладку необходимо покрасить.
  • Необходимо предварительно оценить длину подвески, чтобы правильно отмерить кусок стропы, и размеры кольца крепления, чтобы правильно выбрать ширину стропы и прокладки. Лично я моделировал подвеску сначала из полоски обычной ткани.
  • Кольцо крепления и/или внутреннюю поверхность прокладки нужно будет намазать солидолом или любым видом тех.вазелина, который следует заранее подготовить.
  • Хорошее правило - при любой подвеске делать также страховочныю подвеску, дополнительное кольцо из стального троса, которое свободно висит, не мешая звону, но "если вдруг что" удержит оборвавшийся язык. Страховка пригодится и при смене подвески. Для неё необходим кусок троса и 2-3 зажима соответствующего размера.

Шаг 2. Предварительная сборка

Последующие действия и что получилосьСвернуть )

This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/67745.html. Please comment there using OpenID.

Ливни

Bela Laszlo Molnar. First Snowfall over the Lake

Вчерашняя московская погода напомнила об одном из любимых поэтов.

* * *

«Омойте, Ливни, неколебимый престол для сильных. В сиянье силы воссядут в исполинском застолье все те, кого не пьянило вино людское, кто не упивался слезами иль снами, кто сердце не осквернил, чье имя отзвука не находит в грохоте труб иерихонских... в сиянье силы воссядут в исполинском застолье на неколебимом престоле сильных.

«Смойте медлительность и колебанья с путей деянья, смойте медлительность и приличья с путей познания. Смывайте, Ливни! смывайте бельма с глаз благовоспитанных, благополучных, с глаз благоразумных и благонадежных, с глаз благородных и одаренных; смойте завесу и с глаз поэта, и с глаз покровителя, и с глаз праведника и правителя... с глаз всех медлительных, свято блюдущих приличья.

Смывайте, Ливни, прочь благолепие с лиц Благодетелей, и благоденствие с Деятелей...Свернуть )

This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/67374.html. Please comment there using OpenID.

Предначинательный звон Продолжая публикации о звонильной программе Московского Пасхального фестиваля я собрал в этом сообщении все три звона, которые звонил на фестивале 23 апреля 2017 года на колокольне храма святителя Николая в Голутвине.

Праздничный звон.

Cпецифика звона заключается в том, что во время звона меняется стиль ударов в большой колокол, свободным языком которого управляет отдельный звонарь: сначала удары производятся в один край, затем по сигналу солирующего звонаря (ритмический ход и знак рукой) начинаются удары в оба края, то есть вдвое чаще. Меняется не только длительность звуков, но автоматически увеличивается и темп - примерно со 110 четвертей в минуту до 120-125. Во-первых, звонящий в Большой колокол должен стабилизировать новый темп максимально быстро, во-вторых солист должен быстро и незаметно подстроиться под него. Через некоторое время по другому сигналу удары снова начинают производиться в один край - опять же с автоматическим изменением (понижением) темпа и стиля звона. Такой приём даёт дополнительную возможность варьировать эмоциональную насыщенность звона. Если мы звоним перед службой, то меняем стиль дважды и заканчиваем звон более уравновешенными ударами в один край. Если звон после службы, то смена стиля/темпа производится трижды и звон завершается с ударами в оба края.

Работа над ошибками: *следует чуть больше сдерживать свою эмоциональность,
именно она стала причиной того, что я периодически немного забегал вперёд Большого колокола.
*Удары в подзвонные при игре двумя руками необходимо сделать акцентированнее, но мягче.
*Глиссандро левой рукой выполнять медленнее, тогда они прозвучат мелодичнее.
*на переход правой рукой от подзвонных к зазвонным тратить вдвое больше времени.

Пока что звон не получил имя храма, поскольку нуждается в доработке.

Другие звоны и комментарии к ним...Свернуть )

This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/67076.html. Please comment there using OpenID.

Звуковысотный спектр колокола. Pitch display of bell soundНе ошибусь, если скажу, что большинство звонарей интересуют вопросы о характеристиках своих колоколов - веса, размеры, состав сплава, основные тона, гармоники. И если какие-то знания могут им помочь в повседневной или научной деятельности, то другие просто удовлетворят любопытство. Знание основных тонов, безусловно, принадлежит к первому типу, например, может помочь в моделировании звонов. И тут мы можем либо полагаться на свой слух, либо прибегнуть к помощи современных аудио-редакторов.

В последнем случае нам доступны, в частности, спектры звучания колоколов в звуковысотном представлении, так называемом pitch display. Предваряя примеры, скажу, что я специально не погружался в тонкости настройки этого представления - все параметры установлены "по умолчанию". Вначале в качестве примера посмотрим на спектр сыгранной на электронном фортепиано гаммы (рис.1): тонкая синяя линия означает основной тон, а красные и оранжевые – обертоны (в терминологии программы). Чем ярче и светлее цвет, тем чище звучание. Картинка говорит сама за себя - технология работает и вполне чётко. "Шумовые" вертикальные полосы, очевидно, отображают стук клавиш (у меня они тяжёлые, с молоточковым механизмом).

Звуковысотный спектр фортепиано. Pitch display of piano
рис.1 Звуковысотный спектр электронного фортепиано

(Кликайте на картинки, чтобы увеличить их и увидеть в лучшем качестве !)

  Читаем дальше ...Свернуть )

This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/66972.html. Please comment there using OpenID.

Новый альбом Kronos Quartet

9 июня знаменитый Kronos Quartet с участием нескольких вокалистов выпустил альбом народных песен в современной обработке.





#KronosQuartet #FolkSong



This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/66673.html. Please comment there using OpenID.

В этом сообщении два звона, которыми начинались концерты звонильной программы Московского Пасхального фестиваля 2017 г.
на колокольнях храма святителя Николая в Голутвине (23 апреля) и Данилова монастыря (8 мая).
Такие звоны показывают, в частности, что в качестве источника вдохновения
для создания звонов можно и до̀лжно использовать  церковные песнопения.

"Предначинательный звон"

Основан на ритмической структуре 103 (Предначинательного) псалма греческого распева,
с которого начинается Всенощное бдение.
Использованы четыре куплета и два припева:

Благослови, душе моя, Господа / Благословен еси, Господи
Господи, Боже мой, возвеличился еси зело / Благословен еси, Господи
Во исповедание и в велелепоту облеклся еси / Благословен еси, Господи
На горах станут воды / Дивна дела твоя, Господи

Откровенно говоря, звон этот я недоучил, поэтому не стал звонить более сложную вторую часть -
вариацию, исполняемую только на подзвонных колоколах. Значит будет ещё и публикация полного звона!

Псалом 103. Предначинательный звон

(без названия)

Звон Данилова монастыря на тропарь Пасхи

 Христос воскресе из мертвых,
смертию смерть поправ,
и сущим во гробех живот даровав.


  * * *

Моковский Пасхальный фестиваль - 2017. Звонильная программа. Easter Festival. Bells week

Дополнительная информация





Аудио-версия концерта звонильной программы Московского Пасхального фестиваля
на колокольне Данилова монастыря8 мая 2017г.

Открывайте на youtube - в описании есть временные метки, указывающие на начало каждого звона



Данилов монастырь. Колокольня, звонница. Ночь. Москва. Danilov Monastery. Moscow. Fisheye

Звонильная программа Московского Пасхального фестиваля 2017 г.



This entry was originally posted at http://snowman-john.dreamwidth.org/66110.html. Please comment there using OpenID.

Текущий месяц

Сентябрь 2018
Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Метки

На странице:

Подписки

RSS Atom
Разработано LiveJournal.com