Сначала общий комментарий к сборнику "Vade-mecum", имеющий принципиальное значение, а потом к конкретным стихотворениям, использованным Неменом.

P.S. Впоследствии перемещу это сообщение по времени так, чтобы оно располагалось ниже основного.

Проанализировав содержание сообщений сообщества livejournal, посвящённого творчеству великого польского музыканта Чеслава Немена, я понял, что в нём незаслуженно мало уделено вниманияпоэзии в творчестве Немена. Исключениями являются сообщения, в которых упоминаются следующие тексты:Nim przyjdzie wiosna (До прихода весны),Jednego serca Adam Asnyk ("Sonet"),«Мимозы»,Pokój(C. Niemen - S. Michalkow, sl. pol. J. Brzechwa),Sukces (Успех),Pokój

Конечно, случается, что иной раз лучше и не знать содержания текстов, которые напевают некоторые "звёзды", но не так с Неменом. Поскольку, полагаю, многие, слушая его композиции, не догадываются о содержании текстов, считаю, что этот пробел следует устранять. Многое теряется без этого знания. Вот я и попробую... Поскольку у меня есть сборник стихов Циприана Норвида, возьму его за основу, а там, глядишь, и продолжение сложится...

Итак, первое сообщение по данной теме следует назвать

...

(по материалам монологов князя Андрея Волконского*)

В период Французской революции главным палачом Парижа был некий Самсон. Он наводил ужас на всех. При нем и отчасти по его просьбе появилась гильотина. Когда началась революция, количество казней сначала удвоилось, потом удесятерилось, а потом они стали происходить конвейером. Мечом нельзя подряд отрубить тридцать голов. Палач подал прошение, сказав, что меч притупляется, а он не хочет мучить людей, и попросил что-то придумать.

Появился доктор Гильотен, который дал свое имя гильотине. Он придумал идею гильотины из гуманитарных соображений — чтобы наверняка наступила смерть и чтобы она была мгновенна. Но не он построил гильотину.

Google Art Project - это семнадцать музеев из девяти стран, 385 выставочных залов, 400 художников и 1060 картин в высоком разрешении. Любой человек, у которого есть выход в интернет, теперь может посетить музей Метрополитен, Третьяковскую галерею, Тейт и Эрмитаж и рассмотреть их экспонаты в таких подробностях, которые не доступны даже в реальности.

Отдельного упоминания достойны картины, сфотографированные в сверхвысоком разрешении. Изображение каждой из них состоит из приблизительно семи миллиардов пикселей, то есть их разрешение в тысячу раз выше, чем у простой цифровой фотографии. Благодаря такому увеличению можно рассмотреть не только крестьян Брейгеля, но и самые тонкие мазки, мельчайшие детали и трещины в краске. Есть и другие особенности - к примеру, картину "Не надо, женщина, не плачь" из галереи Тейт можно посмотреть в особом "ночном" режиме, чтобы увидеть спрятанную ее автором Крисом Офили надпись, которая видна только в полной темноте.

mendelbookinist

"Я услышал неизвестное мне исполнение ми-минорной прелюдии Шопена по радио одним холодным осенним вечером и был всецело околдован им. Тогда я еще не разбирался в тонкостях исполнений и ловил одну лишь музыку, но то, что я слышал, поражало именно тем, как это было сыграно. Меланхоличная одухотворенность, желание рассказать и боязнь, что не поймут, бездна изысканного вкуса, необыкновенное тембровое богатство, передававшее тончайшие душевные движения, хрупкий звук, восхищавший своей уязвимостью, повествовавший о беспредельном трепете души... Две минуты создали в воображении целую вселенную. Играл Владимир Софроницкий.

Пятьдесят лет назад не стало одного из самых доподлинных романтиков в истории фортепианного исполнительства. В последнее время часто ловлю себя на мысли, что мне не хочется думать и писать об исполнителях как о целостных фигурах в искусстве. Так или иначе рядом с ними возникают фигуры композиторов, чью музыку они исполняли или исполняют. Софроницкий принадлежит к числу музыкантов, о котором хочется думать и которого хочется слушать всегда. Он не только преданно служил музыке - таких великих исполнителей было немало - он сгорал вместе с ней всякий раз, когда брался играть то или иное произведение, - сгорал без остатка. Именно поэтому его отчаянно страстный, мятущийся Шуман, утонченный, меланхоличный Шопен, мистический, почти что сказочный Скрябин так прочно овладевают воображением слушателя. Конечно, репертуар Софроницкого был намного шире, но это первые композиторы, которые приходят на ум и сердце, когда звучит его имя.

"Я не пишу новую музыку. Моя музыка - это отклик, это эхо того, что уже существует."

(В. Сильвестров)

Данные сочинения не принадлежат к числу главных событий творческой биографии Валентина Сильвестрова. Однако, если вам нужно обрести душевное равновесие, я бы посоветовал эти фортепианные миниатюры.

Не часто случается услышать
и вслушаться в такой ЗВУК.

Вслушиваясь, порой перестаёшь понимать - ты здесь
или "с той стороны зеркального стекла",
в том мире, откуда рождаются эти звуки.

А чёрно-белые иллюстрации в буклете к диску на мой взгляд очень уместны
и гармонируют с создаваемым звуковым пространством.

«Станиславу Крейчи надо бы при жизни поставить памятник – он всю жизнь посвятил спасению этого инструмента, который несколько раз пытались выбросить, сломать, но Крейчи его спас – совершенно исключительный человек.»

(Эдуард Артемьев в интервью журналу Music Box)

И сейчас этот единственный в мире экземпляр удивительного творения нашего изобретателя Евгения Мурзина стоит в музее имени Глинки и, как говорит Станислав Антонович, продолжает пользоваться спросом у современных композиторов, которые, используя для написания музыки более современные компьютеризированные средства, обращаются к АНС в поисках неведомых тембров, сэмплов и т.п.

Но я о себе хотел сказать. Вчера состоялось то, о чём я писал чуть ранее, а именно, проведённый Станиславом Антоновичем мастер класс по АНС,  на котором я впервые в жизни услышал легендарный синтезатор «живьём» и даже сам порисовал на залитой чёрной мастикой пластине и сам проиграл своё убогое творение.

Для кого-то всё это – пустой звук. Я же повторю, что уже говорил: от первого знакомства с Тарковским и АНС у меня чуть было не поехала крыша. Мальчишками мы с друзьями (класс 4-й, наверное) с благословления родителей пошли в кино "на фантастику" - какой-то неизвестный фильм. Это оказался ... "Солярис" (!) Я сидел отрыв рот, смотрел, слушал и ощущал, как в меня входит что-то неведомое. Потом с неделю меня по ночам мучили не кошмары, но какое-то жутковатое чувство пробуждения в подсознании чего-то совершенно нового.

И вот вчера круг замкнулся. Сам Хранитель АНС представил мне этот инструмент во всей красе!
Спасибо Вам, Станислав Антонович, здоровья Вам, новых творческих идей, а также учеников и последователей!

lgfoto

vtolmusic

Мастер-класс